『文章のみがき方』 辰濃和男 著
[Reading Journal 2nd：読書日誌]
III 推敲する ７ 文末に気を配る
「私は文章を書くとき語尾に手こずっている」（井伏鱒二）（抜粋）
日本語は動詞が語尾に来るので、文末（語尾）に手こずる。井伏鱒二は語尾に手こずっていると言っているが、出来上がった作品は見事である。
ここで著者は、井伏鱒二の作品を具体的に上げて、文末の処理について具体的に説明している。
また、戦後になると、より口語的な口語体、もしくは会話体、おしゃべり体のような文章が現れ、「です体」と「である体」が混じるだけでなく、「ですよ」「ではないかね」のような表現が混じり文末も多彩になっていった。
井伏鱒二の『文末』に関する苦労は、正統派の文章術に関するものであり、坂口安吾や伊丹十三の「文末」を自由に使う文章術は、「新おしゃべり体」のもの、といっていいでしょう。やや図式的にいえば、いまの若い人たちは、正統派とおしゃべり体との、二つの流れを上手に行きつ戻りつしているのではないでしょうか。（抜粋）
関連図書：
井伏鱒二（著）「『が』『そして』『しかし』」、吉行淳之介（編）『文章読本』、ベネッセコーポレーション（福武文庫）、1988年
井伏鱒二（著）『小黒坂の猪』、筑摩書房、1974年
坂口安吾（著）「戦後文章論」『定本坂口安吾全集（八）』、冬樹社、1969年
伊丹十三（著）「バッグ」『伊丹十三の本』、新潮社、2005年
III 推敲する ８ 流れを大切にする
「文章のなかに一貫したリズムが流れることも、私にとってどうしても捨てられない要求であります」（三島由紀夫）（抜粋）
著者は冒頭に三島由紀夫の文章を引用し、さらにその後の文章はこうなっていると引用している。
「そのリズムは決して七・五調ではありませんが、言葉の微妙な置きかえによって、リズムの流れを阻害していた小石のようなものが除かれます。・・・・・小石をいろいろ置きかえて、流れのリズムを面白くすることに注意を払います。」（抜粋）
この後、著者は文章の流れについて木下順二の『夕鶴』を題材に具体的に解説している。そして良い文章の流れを作るためのポイントを４つあげている。
- 平明、そして明晰であること。
- こころよいリズムあること。
- いきいきとしていること。
- 主題がはっきりしていること。
関連図書：
三島由紀夫（著）『文章読本』、中央公論新社（中公文庫）、1973年
木下順二（著）『夕鶴・彦市のはなし』、新潮社（新潮文庫）、1954年
木下順二（著）『子午線の祀り』、河出書房新社、1979年
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